طقسية المسرح الفقير عند جيرزي غروتوفسكي

 

 

جيرزي غروتوفسكي (1933-1999)

مخرج ومنظر مسرحي بولندي ومعد لاحد برامج تدريب الممثل العالمية والتي لخص فيه رؤيته للمسرح  والممثل في مختبره المسرحيواطلق عليه المسرح الفقير poor theatre

تعتمد فلسفة المسرح الفقير على التجريد *  اي الابقاء على اساسيات المسرح وازالة كل ما هو زائد , وخلص التجريد عنده  الى ان روح المسرح تتكون من 3 اجزاء فقط لا يمكن الاستغناء عنها ( الممثل+الخشبة + المتلقي ) اي انه ليس فقيرا انتاجه بل متجرد  من اي شيء يبتعد به عن روح المسرح واساسه الطقسي .

 

المرجعيات الفكرية والفلسفية للمسرح الفقير

1-   الطقسية عند ارتو : لقد استوعب غروتوفسكي الطقسية عند ارتو وطبقها في اعماله و هي عودة الى جذور المسرح عند اليونان والذي نشا من الطقوس الدينوسيوسية اي انها عودة  فتحت الباب للبحوث في انثروبولوجيا المسرح وهي

" هي ليست علما مستقلا وانما توجها في البحث المسرحي يغطي الظواهر الانثروبولوجية الموجودة في المسرح ويدرس الظواهر المسرحية في المجتمعات البدائية" [1]

وهي تخدم التجريب في المسرح الذي بدا منذ الحرب العالمية الاولى لانها تعطي معنى جديدا للمسرح وهدفا جديدا اذ تجعله فعل جماعي يقدم شحنة انفعالية.

 

2-   الفلسفات الشرقية : خاصة الهندية التي تقدم رؤية جديدة للتطهير تختلف عن الcatharsis  عند اليونان فهي لا تهدف الى اثارة الخوف والشفقة عند المتلقي بل تهدف اولا لتفريغ طاقة الممثل ونقل هذه الطاقة الى المتلقي عبر الاداء الطقسي وهي الرؤية من اساسيات فلسفة اليوغا  الهندية . [2]

 

 

 

خصائص المسرح الفقير :[3]

 

1-   رفض التقنيات المسرحية الغريبة عن روح المسرح وابداع تقنياته الخاصة الملائمة له

2-   تحديد ماهية المسرح من خلال تجريده الى عنصرين اساسين هما الممثل والمتلقي

3-   العرض المسرحي هو طقس جماعي يحمل روح الاحتفالات والطقوس الدينية والاجتماعية والاسطورية .

4-   رفض المحاكاة وتحديد هدف جديد للعرض ليس التطهير كما في المسرح التقليدي وليس التغيير كما في المسرح الملحمي بل تحرير المتفرج من خلال ايصال شحنة انفعالية .

5-   دعا الى الحميمية وتقديم العروض في مسارح صغيرة مثل مسرح الغرفة

6-   تطوير برنامج جديد لاعداد الممثل يعتمد على جوانب فسلجية تشريحية لجسم الانسان وجوانب فلسفية (ليس نفسية كما عند ستانسلافسكي ) تاملية وتطهرية تحقق التوازن والاسترخاء للجسد والصوت والتنفس  للوصول الى اعلى مستوى للممثل وهو الممثل الطقسي او القديس .

7-   الانفتاح الثقافي في العمل مع ممثلين من جنسيات مختلفة وجعل الفرقة تعيش مع بعضها في مختبر مسرحي واحد.

8-    اعادة النظر بمفهوم النص فهو هنا لا يتعدى كونه نقطة انطلاق للعرض المسرحي الطقسي وعدم الغاء دور المخرج والرؤية الاخراجية التي تبلور النص المكتوب الى طقس جماعي .

 

 

ويمكن مقارنة المسرح الطقسي بالمسرح التقليدي والمسرح الملحمي من خلال الجدول التالي :

 

 

 

 جدول خاص بالمدونة

الخصائص	المسرح الطقسي	المسرح التقليدي	المسرح الملحمي
شكل العرض	احتفال اوطقس جماعي	مسرح قائم على الايهام	مسرح قائم على كسر  الايهام
الهدف	تحرير الممثل والمتلقي بفعل  الطقس	التطهير باثارة شعوري الخوف والشفقة	التغيير
اداء الممثل	فعل طقسي يعتمد على بث  الطاقة والتحرر	تقمص كامل	رواية الاحداث وقطع  دائرة التقمص
التقنيات المسرحية	معدومة او محدودة	موجودة وتخدم العرض وفق المنهج الاخراجي	تخدم التعليمية في  العرض والتوثيق
الفضاء	فضاء طقسي متحول	فضاء يحدد وفق المنهج الاخراجي	الفضاء وفق المضمون السياسي الفكري ويخدم التغريب

 

 

 

اثر غروتوفسكي في المسرح المعاصر

 

 لقد تاثر الكثير من المخرجين المعاصرين بافكار المسرح الفقير في جوانب مختلفة مثل

 

1-   العمل الجماعي كاسلوب حياة للفرق المسرحين كما في (مسرح الشمس ) و (مسرح الخبز والدمى )

2-   تدريب الممثل بتقنيات المسرح الفقير التي قدمها مخرجون معاصرون مثل جاك ليكوك

3-   بيتر بروك  الذي اعتمد  مفهوم المسرح الفقير وطوره في كتابه الفضاء الفارغ

4-   يوجينو باربا الذي كان تلميذا مباشرا لغروتوفسكي واكمل مساره في البحث المسرحي والعودة الى الجذور الطقسية والانثروبولوجية

 

 

---

[1] ينظرموقع مسرح اودين على شبكة الانترنيت

https://odinteatret.org/index.php/eugenio-barba/

 

[2] ينظر راجا جوبال اتشاريا , ملحمة المهابهراتا , تر: رعد عبد الجليل ,ط1,دار المامون للترجمة والنشر , بغداد ,1992, ص 410, ص432

[3] ينظر ماري الياس , حنا قصاب , المعجم المسرحي , ط1, مكتبة لبنان ناشرون , بيروت , 2006 , ص ص 443, 445